lunes, 17 de agosto de 2015

Fotografía en Blanco y Negro: ¿Desde la Cámara o Después?


Hoy en día, la mayoría de nuestras cámaras digitales, cuentan con una serie de modos de ajuste preestablecidos, que permiten la salida de la imagen  en modos mas o menos creativos: blanco y negro, sepia, contraste de colores, etc A muchas personas les resulta un atajo mucho más rápido, ya que vemos el resultado en la pantalla de la cámara y no tenemos que imaginarnos como podría quedar esa foto con alguno de estos ajustes anteriormente dichos.

Pero... ¿alguna vez te has preguntado si es bueno hacerlo de esa manera? En este artículo te vamos a indicar que esa NO es la manera correcta de hacer tus fotografías. 


Cuando hacemos fotografía en blanco y negro, necesariamente debemos ver esa fotografía a color primero, ya que la cámara va a captar todos esos colores y hará una conversión de ellos, a escala de grises. Es decir, Cuando hacemos una foto, estamos capturando cierta información hacia el sensor de nuestra cámara, mucha más de la que podemos apreciar en el pequeño LCD. Pero mucha de esta información se pierde cuando disparamos en alguno de estos modos automáticos, como blanco y negro. En ese momento, la cámara  está decidiendo por nosotros cómo realizar esta conversión, quitándonos todo el control sobre el proceso. 

La manera correcta de sacarle el mayor provecho a tus imágenes en blanco y negro, es disparando a color y luego revelar esa fotografía en escala de grises. De este modo vamos a tener control total sobre toda la información del archivo digital y vamos a poder controlar de manera selectiva cada uno de los tonos de color y su conversión a escala de grises. 


En el siguiente artículo veremos las distintas maneras de como realizar ese proceso de color a blanco y negro mediante el software de revelado mas conocido: Adobe Camera Raw. 

¡Nos vemos en el siguiente artículo! 


Nelson Pinto
www.academiachaplin.com

martes, 4 de agosto de 2015

Prioridad, ¿Disparo o Apertura?

Para poder hacer una fotografía y no solo tomarla, debemos comenzar por lo básico, conocer nuestro equipo fotográfico, sus limitaciones y sus virtudes, pero estos equipos cada vez más llenos de tecnología parecen querer hacer la foto por nosotros, modos automáticos nos “ayudan” a realizar nuestras fotografías, sin embargo todavía nuestras máquinas no se conectan con nuestros pensamientos y mientras esto siga siendo así tenemos que tomar el control de ellas, para esto estudiamos y proponemos el modo manual como único modo de controlar en totalidad nuestro equipo fotográfico, así que , la triada Diafragma , Obturador e ISO junto con el exposímetro (fotómetro) pasan a ser nuestros compañeros en cada una de nuestras aventuras, lograr el “fotómetro 0” nos garantiza una foto con una “exposición aceptable” (después entraremos en detalles de por que “aceptable”), pero surge la gran pregunta ¿qué valores debo colocar en mi cámara para lograr mi foto? , para poder comenzar a calcular cuales son los valores adecuados para nuestra fotografía tenemos que pensar ¿qué quiero lograr con mi foto? para así poder determinar los valores a utilizar, por ejemplo, estamos frente a una caída de agua y queremos hacer el famoso efecto de “sedar el agua” (fotografía de larga exposición) que debemos hacer , pues debemos trabajar con valores de exposición largos (2 seg, o más) así que ese será nuestro valor inicial Tiempo de Exposición 2seg , de esta manera moveremos los otros dos valores de la tríada (ISO Y F) hasta obtener el fotómetro 0, si por el contrario queremos conseguir las gotas de la cascada perfectamente congelada debemos colocar tiempos de exposición cortos ( 1/100 – 1/200 o más) y buscar fotómetro 0 moviendo el diafragma y el Iso.



Por otro lado sabemos que la apertura de diafragma nos da un juego interesante con la profundidad de campo (pixeles perfectamente enfocados en la foto), pues de esta forma hacemos la pregunta ¿qué quiero lograr en mi foto? Supongamos que estamos frente a una flor o planta y queremos hacer el efecto de la flor perfectamente en foco y el resto de mi foto fuera de foco (poca profundidad de campo) entonces debo darle prioridad a mi apertura de diafragma colocando un número f bajo por ejemplo 2 o 1,4 (esto dependerá de nuestra óptica), y buscaremos fotómetro 0 con los valores de ISO y T.E, si por el contrario quiero conseguir toda mi escena perfectamente enfocada tendré que trabajar con diafragmas cerrados 18 – 20 – 22 y conseguir fotómetro 0 jugando con los valores de T.E. e ISO.

Debemos recordar que lo importante es saber que quiero lograr en mi fotografía y conocer las causas y consecuencias de trabajar con aperturas y velocidades diferentes.

Ven con nosotros y descubre los secretos detrás de las grandes fotos

@academiachaplin


Mucha Profundidad de campo :
T/E: 1/30
f: 22
Iso: 1000


Poca Profundidad de campo
T/E: 1/4000
f: 1.8
Iso: 1000

Velocidad 4000:
T/E: 1/4000
f: 9
Iso: 3200

Velocidad 20"
T/E: 20"
f: 22
Iso: 100
Filtro ND 400
















































Alejandro Gil Fotógrafo
@AlejandroGil_M
www.academiachaplin.com

lunes, 27 de julio de 2015

El flash de zapata

Para un fotógrafo es indispensable en muchas ocasiones disponer de una fuente de luz con buena potencia, manejable, portátil, con gran autonomía, de bajo peso y que ocupe poco espacio; por esto el flash de zapata es una herramienta insustituible en el equipo fotográfico, en determinadas tendencias de la fotografía será necesario disponer de varias unidades. Estamos muy acostumbrados a ver flashes en los equipos de trabajo en fotografía, aunque no siempre se utilizan por no saberlo hacer adecuadamente, o se utiliza de manera incorrecta, ignorando el gran potencial creativo que se podría lograr con un mínimo de conocimiento.

Es importante que tengamos en cuenta que su utilización sobre la zapata de la cámara limitan mucho las posibilidades de iluminación que nos ofrece y con el tiempo acabaremos descubriendo que la mayor precisión en los resultados, se obtiene en modo manual y separado de la cámara. El flash en modo TTL sigue actuando para una medición de gris neutro del 18% de reflectancia, por lo que las mediciones sobre un tono diferente son fallidas. En general el modo TTL sólo resulta recomendable en aquellas ocasiones en las que podemos vernos obligados a cambiar repentinamente los ajustes manuales en la cámara y no  tengamos un acceso rápido al flash o el tiempo suficiente para el ajuste que los cambios en la  exposición pudieran requerir. Mas sin embargo, no es conveniente confiar en que vaya a realizar una exposición correcta en cualquier tipo de escena; Con frecuencia obtendremos resultados con subexposición. Hay que saber utilizar ambos modos y decidir cuándo es mejor uno u otro,  conocer bien las cualidades de la luz y cómo actuar sobre ellas Ya que las correcciones con sobre y subexposición en la unidad de flash de nuevo requieren de nuestra atención.

En modo manual, una vez determinada la cantidad de luz necesaria, si dejamos el flash fijo aparte de la cámara podremos reencuadrar, acercarnos o alejarnos del sujeto o motivo y realizar fotografías bien expuestas. Para un fotógrafo acostumbrado al uso del flash en manual será más rápido su ajuste preciso antes de que suceda la acción, que la corrección de subexposición en TTL.

Es posible realizar un buen trabajo con cualquier flash que disponga de unas mínimas prestaciones, sea de la marca que sea. El flash simplemente aporta luz y es el fotógrafo quien debe determinar desde dónde, cuánta, cómo y con qué color. Aunque es recomendable disponer al menos de un flash que sea compatible con la marca de nuestro equipo y que permita especialmente sincronizar en modo alta velocidad, FP o HSS, para dispararlo en velocidades de obturación altas.

El flash de zapata nos otorga una cantidad de posibilidades creativas que debemos explorar y dominar, recordando la esencia de ser fotógrafos “PINTAR CON LUZ”.

Alta velocidad de destello.
Oscar Almeida

Alta Velocidad.
Oscar Almeida

Disparo de flover.
Oscar Almeida

Splash con alta velocidad de destello.
Oscar Almeida

Larga Exposición con destello a segunda cortina.
Oscar Almeida 

Oscar Almeida
@oscaralmeida21
www.academiachaplin.com